北美館典藏實驗展，再創作品與社會的關聯

北美館典藏研究展「秘密南方：典藏作品中的冷戰視角及全球南方」，自7月25日至10月25日於臺北市立美術館展出。本展由北美館館長林平作為總策展人，邀請客座策展人高森信男，以其長期視覺文化研究的視角重新觀看鮮少曝光的典藏作品。以北美館為主軸，結合其他公立典藏機構的藝術收藏、歷史物證或藝術人類學檔案，回溯冷戰時期迄今的歷史，透過收藏系統書寫所映照出來的敘事，逐步交織、建構出臺灣與全球南方互動的結構，藉此討論臺灣與東南亞、拉丁美洲及非洲等地的關係，重新定義臺灣於國際政治、經濟及文化交流上的歷史藍圖。今日（7月24日）舉行開幕典禮暨記者會，提供重要典藏作品的國立臺灣美術館林志明館長，以及創辦《四方報》、現為中央廣播電台台長張正均出席開幕。

臺灣自日治時期已融入「全球南方」的體系，作為日本的南侵基地，曾為其東南亞及南太平洋各類學科的研究重鎮；二次世界大戰後，隨著政權轉移進入國共冷戰體制的抗衡，為強化與東南亞反共國家之間的聯繫，密切與東南亞華裔進行文化交流；1960年代起國際局勢變化，因應邦交國減少帶來的困境，許多交流開始聚焦於拉丁美洲、非洲及大洋洲。時至今日，和臺灣維持正式外交關係的國家幾乎來自「全球南方」。

北美館館長林平表示：「臺灣所在的地理位置雖位於文明發展重心的北半球，卻始終被視為邊陲的南方，而臺灣此種曖昧不明的處境，亦是暗藏在本展所欲處理的議題之內。『南方』影射了某一種特定卻持續變化的想像；它不再單指地理方向或空間向度，它暗喻某種價值魅力，是主流之外的異域、等待探索與開發的地方。但這辭彙從美術館的館長視角出發，它殺出理性重圍、落點成為典藏庫房『暗處』的隱喻。它是一個策展計畫，但也同時意圖指涉政治經濟、文化社會、博物館日常的『秘密南方』。」

國美館林志館長(左五)、北美館林平館長(左四)、客座策展人高森信男(左三)、參展藝術家記者會合影留念

本展包括北美館典藏日治時期的戰爭畫：由石原紫山（Ishihara Shisan）於1943年所繪之〈達魯拉克的難民（比島作戰從軍紀念）〉，藝術家以可可樹、扶桑花等熱帶常見植物為背景描繪難民休憩的場景，畫面中表現的異國風情與戰地主題形成對比；以及台灣重要藝術家如郭雪湖、馬白水、劉其偉、席德進等人於冷戰時期爭前往東南亞的寫生作品。北美館於1985至2008年期間曾密切與拉丁美洲的邦交國進行藝術交流、1998年後透過舉辦臺北雙年展及對當代藝術的關注，或是早期偶然的接受外交捐贈等各種機緣，典藏許多足以反映當代藝術視角的「南方收藏」。此外，國立歷史博物館因長期推動國際華裔藝術家的交流，收藏東南亞國寶級藝術家的重要作品，包括菲律賓藝術家洪救國（Ang Kiukok）、新加坡藝術家鐘泗濱（Cheong Soo Pieng）、劉抗（Liu Kang）及陳文希（Chen Wen Hsi）之作，將首次於北美館呈現。

另一方面，本展希望藉由當代藝術家的詮釋，為全球南方的藝術史敘事重新建構臺灣這塊版圖，例如：梅丁衍〈哀敦砥悌〉（1996、2020），藝術家為所有與我國建交、斷交的國家製作鍍金盤或錦旗，並隨著時事持續演繹新的作品內容；許家維錄像作品〈廢墟情報局〉（2015），以泰國情報局老兵演述當地神猴哈努曼的寓言，探討國民黨遺留於泰北的情報網絡；藝術家姚瑞中及馬來西亞藝術家區秀詒（Au Sow Yee），分別從歷史事件延伸出獨特的廢墟意象或虛構時空故事，為本展發展出全新的創作計畫。

此外，歷史文獻的規劃及展出亦形成閱讀本展的重要過程，藉由新加坡研究者許元豪（Koh Nguang How）、獨立策展人陳湘汶、獨立研究者黃義雄及「數位荒原」駐站暨群島資料庫計劃主持者鄭文琦，各自以檔案計畫呈現臺灣與南方交流的織度，用一種介於藝術創作及文獻探討之間的形式建構討論的空間。

本展最後以「在地南方」命題，企圖與當下的臺灣社會做緊密連結。透過馬來西亞的黃海昌（Wong Hoy Cheong）、蘇育賢及張恩滿等藝術家的作品，觀眾可一窺因文化交流、移民/移工等原因，建構出當代臺灣與東南亞的交流史，並藉此對照當代藝術空間及組織於近年來與南方國家的互動，意識到所身處的當代臺灣，如何一方面繼承了冷戰遺緒，卻又同時暗示著不一樣的未來。

石原紫山，日本，〈達魯拉克的難民（比島作戰從軍紀念）〉，1943，膠彩、紙，178 × 75.7公分（×2），臺北市立美術館典藏。
IshiharaShisan, Japan, Refugees in Tarla, 1943, gouache on paper, 178 × 75.7 cm ( ×2 ),Taipei Fine Arts Museum Collection

席德進，臺灣，〈菲律賓漁夫〉，1975，油彩、畫布，101.5 ×76.0公分，國立臺灣美術館典藏，財團法人席德進基金會授權。
Shiy De Jinn, Taiwan, Filipino
Fisherman,1975 ,oil on canvas, 101.5 ×76.0 cm, Nation Taiwan Museum of Fine Arts, ©Shiy De Jinn Foundation.

郭雪湖，臺灣，〈大城遺跡（泰國）〉，1955，膠彩、紙，67 × 68公分，郭雪湖家族收藏，臺北市立美術館提供。
Kuo HsuehHu, Taiwan,Ayutthaya Ruins, 1955, gouache on paper, 67 × 68cm, Kuo Hsueh Hu Family Collection. Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.

劉其偉，臺灣，〈停泊在湄公河上的醫務船（越戰）〉，1967，水彩、紙，24 ×31公分，臺北市立美術典藏。
Liu Max C.W., Taiwan, The Medical Ship Anchored in the Mekong River,1967, watercolor on paper, 24 ×31 cm, Taipei Fine Arts Museum Collection

劉抗，新加坡，〈江從山間過〉，1983，油彩、蔗板，78 × 104cm，國立歷史博物館典藏，臺北市立美術館提供。
Liu Kang, Singapore, River Flowing through Mountains, 1983, oil on sugar cane panel, 78 × 104cm, National Museum of History Collection.Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.

梅丁衍，臺灣，〈哀敦砥悌〉(部分)， 1996、2020更新版本，綜合媒材，尺寸因場地而定，臺北市立美術館典藏、臺北市立美術館委託製作更新版本。
MEI DeanE, , Taiwan,I-DEN-TI-TY (partial), 1996, 2020 updated, mixed Media, Dimensions variable, Taipei Fine Arts Museum Collection, the Updated Version was Commissioned by the Taipei Fine Arts Museum

張恩滿，臺灣，〈競技場〉，2012，單頻道錄像，7分51秒。臺北市立美術館提供。
Chang EnMan, Taiwan, Arena, 2012, single-channelvideo, 7’51”, Courtesy of Taipei Fine Arts Museum.

區秀詒，馬來西亞，〈克里斯計畫番外篇：北辰南星黑蝙蝠〉，2020，錄像、聲音裝置，尺寸依展場而定。臺北市立美術館委託製作。
Au Sow Yee,Malaysia, Kris Project+: Polaris, Southern Stars and the Darken Bats, 2020 ,video and sound installation, Dimensions variable.Commissioned by the Taipei Fine Arts Museum